全国政协委员、中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席 许钦松
中国文化人物主编 王保胜/摄影报道
南粤春晓
朝云悠然
春山锁烟
翠岭新晴
许钦松人如其画，言谈举止中渗透着艺术大家的风范
中国文化人物（主编 王保胜）许钦松脚踏实地地做到了如林墉所预言的那样，在山水画创作方面，勇敢地“大步走着”，朝着“大道奔去”，大胆去迎接山水画艺术创作的“艳阳天”。2008年，许钦松在山水画创作方面获得了双丰收。他为广东省人大贵宾厅创作完成的高3米、宽2.8米的山水画《南岭朝云》，为北京人民大会堂创作完成的高2.48米、宽4.98米的巨幅山水画《南粤春晓》，都标志着许钦松着实迎来了山水画的“艳阳天”
2007年，许钦松接到人民大会堂的特别邀请，希望其创作一幅大型山水画，陈列于人民大会堂。此后，整整用了半年时间进行酝酿、构思和创作。许钦松思考创作《南粤春晓》应体现其独特的潜台词：邓小平提出改革开放，是在南粤的春天；江泽民同志提出“三个代表”，是在南粤的春天；胡锦涛同志提出科学发展观，仍是在南粤的春天。当代中国的新格局新理念，似乎都在南粤的春天萌动。因此，《南粤春晓》以富有地方特色的南岭风貌入画。许钦松全身心地投入到创作中，就连当年的整个春节，也几乎都泡在这幅画中。当巨幅山水画《南粤春晓》在北京大会堂一亮相，就引起了首都美术界著名画家和美术理论家们的热评。
作品着力于建构一种“厚、稳、健、大”的意境，充沛着“气”、“力”之美，意象宏大，苍茫浑厚，生机勃发，于雄奇之中又蕴涵细腻的情感。其山水形象不是简单的自然物的再现，而是儒家“比德”美学观的呈现，境界着意于儒家“浩然之气”的审美价值指向——“安于义理而厚重不迁”；笔墨表达注重壮美而浪漫的意象，具有一种“宇宙意识”的大美之象。全国政协常委、中国美协副主席、北京画院院长、著名国画家王明明说：“就创作而言，许钦松给我的印象是非常勤奋。今年全国‘两会’期间，我在人民大会堂看到他的新作《南粤春晓》，确实是件精品。”
中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长、著名美术评论家范迪安，在评论之中写道：“许钦松一幅悬挂于人民大会堂的山水画巨作《南粤春晓》给我留下了深刻的印象。这幅作品既有对岭南绘画传统的继承，又有对岭南绘画的超越。在继承方面，作品延续了岭南绘画一以贯之的关注现实的艺术精神，准确地把握住了岭南自然物象的物理、物情、物态，以巍峨迤逦的山川和吞吐大荒的云气，表现出浓郁的南国生活气息和独特的地域文化特征；作者将岭南绘画注重‘精’、‘巧’、‘细’、‘美’的审美意识与北方绘画注重‘厚’、‘大’、‘拙’、‘雄’的艺术特征相结合，把南方画风的细腻敏察与北方传统的豪放旷达相结合，大气势的丘壑组织、大场景的空间营造和细致精微的物象刻画，超越了岭南绘画写生式的真实，把‘大’和‘远’的美学范畴融合为一体，创造了一个为理想的形式所占有的象征性空间，既合于人民大会堂这一国家宏大视觉叙事场所独特空间对艺术品的要求，又凸显出鲜明的人文风貌与时代精神，并以此表现了一种‘天地大美’的境界。”
广东美术馆馆长、著名美术评论家罗一平博士在其研究许钦松艺术的长篇文章中，高度评价许钦松的山水画，充实着壮美与雄浑的“宇宙意识”与诗意的情怀。认为许钦松的巨幅山水画《南粤春晓》，“凭借富有表现力的笔墨以及虚实对称、有无交融的谋篇布局，着力营造了一种充满想象、意味深远、超越时空限制的存在；以‘有形’与‘无形’、‘有状’与‘无状’的高度统一，建构了一种浑、厚、健、雄的宏大意象。南粤树木具体的描写与近于象征意味的山川符号，构建着不断交织运动的心理时间图景和一个随意即取的心灵空间图景，苍苍茫茫的水墨调子仿佛要挣脱物理空间的束缚，进入了一种‘仰观俯察、游目骋怀、集视听之娱信’（王羲之《兰亭序》）的大美之境。作品的笔墨表达充沛着‘气’、‘力’之美，具象中透出空灵，雄奇中蕴涵细腻，意境中勃发生机。进入这样的作品，让人遐想神游，从中体悟到儒家美学的中心概念——‘中和’之美。”
可以说，巨幅山水画《南粤春晓》，是许钦松在山水画创作走向成熟的里程碑式的巨作，是许钦松在山水画创作方面，确立自己独特的“许家山水画”的艺术风格的代表性的精品之作。
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