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赵学敏创作毛泽东诗词书法作品纪念毛泽东诞辰127周年

2020-12-31 18:00

来源：中国文化人物

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释文：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。——《沁园春·雪》赵学敏书

释文：西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。——《忆秦娥·娄山关》赵学敏书

释文：小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。——《满江红·和郭沫若同志》赵学敏书

释文：独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？——《沁园春·长沙》赵学敏书

释文：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。——《浪淘沙·北戴河》赵学敏书

释文：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，廖廓江天万里霜。——《采桑子·重阳》赵学敏书

释文：挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰象台风扫寰宇。重比翼，和云翥。——《贺新郎·别友》赵学敏书

释文：堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。晓来百念都灰烬，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。——《虞美人·枕上》赵学敏书

释文：三上北高峰，杭州一望空。飞凤亭边树，桃花岭上风。热来寻扇子，冷去对美人。一片飘飘下，欢迎有晚鹰。——《看山》赵学敏书

释文：人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。有多少风流人物？盗跖庄蹻流誉后，更陈王奋起挥黄钺。歌未竟，东方白。——《贺新郎·读史》赵学敏书

释文：山高路远坑深，大军纵横驰奔。谁敢横刀立马？唯我彭大将军。——《给彭德怀同志》赵学敏书

释文：独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声?——《咏蛙》赵学敏书

释文：我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。——《蝶恋花·答李淑一》赵学敏书

释文：天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？——《清平乐·六盘山》赵学敏书

释文：横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说？而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。——《念奴娇·昆仑》赵学敏书

释文：秋风度河上，大野入苍穹。佳令随人至，明月傍云生。故里鸿音绝，妻儿信未通。满宇频翘望，凯歌奏边城。——《喜闻捷报》赵学敏书

释文：翻身复进七人房，回首峰峦入莽苍。四十八盘才走过，风驰又已到钱塘。——《莫干山》赵学敏书

释文：钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。——《人民解放军占领南京》赵学敏书

释文：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子·咏梅》赵学敏书

释文：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。——《长征》赵学敏书

释文：今宵月，直把天涯都照彻，清光不令青山失。清溪却向青滩泄，鸡声歇，马嘶人语长亭白。——《归国谣·今宵月》赵学敏书

释文：久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。——《重上井冈山》赵学敏书

释文：博大胆识铁石坚，刀光剑影任翔旋。龙华喋血不眠夜，犹制小诗赋管弦。鉴湖越台名士乡，忧忡为国痛断肠。剑南歌接秋风吟，一例氤氲入诗囊。——《纪念鲁迅八十寿辰》赵学敏书

释文：千里波涛滚滚来，雪花飞向钓鱼台。人山纷赞阵容阔，铁马从容杀敌回。——《观潮》赵学敏书

释文：五云山上五云飞，远接群峰近拂堤。若问杭州何处好，此中听得野莺啼。——《五云山》赵学敏书

释文：别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。——《到韶山》赵学敏书

中国文化人物（记者苏晴）12月26日是毛泽东诞辰127周年纪念日。为了缅怀伟大领袖毛泽东的丰功伟绩，领略毛泽东诗词的深刻思想和厚重底蕴，为推进社会主义文化强国建设作出新贡献，当代著名书法家赵学敏先生创作了大量以毛主席诗词为内容的书法精品。孟会祥在《〈赵学敏书毛主席诗词书法精选〉读后》一文中对其书法艺术给予了高度赞誉。全文摘录如下：
近日，赵学敏先生陆续发表其草书近作，其中一批书写内容为毛泽东诗词，相当精彩。
作品表达了赵学敏先生对毛主席的敬爱，对毛主席诗词的热爱，这是其朴素而深厚的感情。
赵学敏先生1944年生，毕业于延安大学中文系，中央党校科学社会主义研究生学历。1969年，他由村党支部书记做起，数十年兢兢业业，踏踏实实，一直做到国家林业局副局长退休。全心全意为人民服务是赵学敏先生始终抱定的宗旨。对于书法，他提出了“人民书法”的理念。在地方工作时，他通过书法助力当地经济文化发展；任职野生动物保护协会会长时，他护送大熊猫“团团、圆圆”到台北，通过书法，促进两岸文化交流和祖国统一大业，创作出版了《两岸熊猫情诗书八首》；他在担任全国政协委员时，参与推动二十四节气申遗工作，为申遗创作了二十四节气诗。申遗成功后，应《人民出版社》要求，编著了《二十四节气诗书》；庚子疫情，他以书法抗疫，创作发表了《抗击新冠肺炎疫情诗书六首》……“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，国有大事，民有小情，赵学敏先生必有诗有书，可谓有担当，有责任，有温度，有情怀。而“人民书法为人民”的理念，正是对“二为”“双百”方针的践行。
为缅怀毛主席的丰功伟绩，领略毛主席的诗词艺术，赵学敏先生创作了大量以毛主席诗词为内容的书法精品。其中，有流传广泛，大家耳熟能详的名篇，也有较少发表的作品。赵学敏先生以擅长的草书进行了精心创作，经过反复推敲琢磨，纵情挥洒，产生了一批思想性、艺术性高度统一的作品。
赵学敏先生是陕西三原人，与于右任先生同乡。受于右任先生影响，三原文化风气浓厚，书法爱好者众多。赵学敏先生上学时就受到系统的书法教育，参加工作后一直没有中断对书法的学习研究，并有幸师事于右任先生的秘书李楚才先生，后来又得到舒同、方毅等先生指导，很早就以于右任体行草书驰名。其用笔圆厚而苍茫，结体平实中不乏跳掷，作品不弄奇巧，力量充沛，有正大气象。
我个人认为，近年来，特别是他从领导岗位上退下来、从中国书协理事的职位上退下来之后，书艺水平又有了新的突破。前人说过，“随人作计终后人”，“纵使学成王羲之，终为奴书”。我们当然不能说赵学敏先生过去的作品就是于右任先生的翻版，其自家面貌也是相当独特的，但是，他显然不满足于“传人”的定位，而是务求新变，务求开拓，从而做到真正意义上的继承和弘扬。特别是在草书方面，他的开拓已经取得了全新成果。作为碑草书的开创者，于右任先生是现代草书巨擘，在草书发展史上，有里程碑意义的贡献。但是，由于历史原因，他的标准草书“易识、易写、准确、美丽”，既是特色，也是限制。至少说，草书并没有成为日常书写的便利工具，“易识、易写”的要求就不必苛求。特别是到了电脑时代，书法的实用性进一步弱化，则草书的自由空间进一步得到拓展，甚至“准确、美丽”也可以在某种意义上重新认识。客观的历史演进，与主观的创造追求，为赵学敏先生提供了开拓的机遇和动力。
赵学敏先生对于右任先生草书的开拓，我认为可以从两方面来认识。
其一是夯实唐楷和魏碑的基础。于右任先生以赵体、唐楷和魏碑为基础，这一点赵学敏先生是继承、坚守的。赵学敏先生草书用笔，从唐楷特别是魏碑过渡而来，以中锋为主，追求大书深刻的金石气息，结字多作正局，宁拙勿巧。如果说于草在沉厚的基调下仍多巧趣，赵学敏先生草书则在朴茂的基调下更有拙趣、生趣。
其二是上溯“二王”、借鉴旭素。于草重单字不重映带，重块面感不重轻重变化，重小草的团结紧致不重大草的大开大合，这也是于右任先生融会古今后做出的选择。而于草的这些特点，也正好为赵学敏先生留出了探索的余地。凡草书，皆为一笔草而上下呼应，或实连映带，或姿态相关。赵学敏先生借鉴“二王”草书，连断结合，增加了笔致的丰富性。比如《西江月?重上井冈山》，行间有“大珠小珠落玉盘”的意味，与《阁帖》中的不少“二王”作品，可谓息息相通。于草的用笔，堪称碑草典范，但整幅作品中，一般没有明显的轻重对比，这也是出于切合实用的考虑。赵学敏先生则大胆增加对比，作品中既有块面感的点画，也有线条感的点画，用笔提按幅度较大。比如《归国谣?今宵月》，简净的风格，也来于对“二王”的汲取，其中大部分字笔致润泽，而个别字组则提笔裹锋，从而形成了轻重的鲜明对比。而像《莫干山》这样的作品，则以拙驭巧，大开大合，虽然并不过分追求大草的外在面貌，分明体现了大草书汪洋恣肆的精神。
赵学敏先生说：“我在草书学习创作中，不论行草、小草、大草甚至狂一点的草书，始终都坚持能让人认识的原则，即受于右任‘易识、易写’标准的影响。我认真研究过，标草是于右任等人在古人若干种草法中挑选出的一种最简便的草法，在1000多个草字中，于右任自己创造的只有七八个（当然标准草书有些字太简化了）。由于书写工具的发展，书法实用性弱化，标草并没有推广开来。但我还是认为，草书要以能让人认识为第一原则，草法要规范化。我不赞成现在有些书家草得人不认识！”正是基于对标草的深入学习研究，赵学敏才对继承和创新有明晰的认识和实践。他有固守传承的地方，也有敢越雷池的地方。他守住了朴拙、沉厚的用笔，守住了精严的草法，守住了正大、深厚、雄强、烂漫的气象，而增加了字间连属、轻重对比、大开大合等因素，从而营造了于派碑草的新面貌——属于赵学敏先生自家的面貌。这种对继承和创新的把握，也是赵学敏先生阅历、胸襟、才学、功力的体现和结果。
年愈古稀的赵学敏先生，虽满头华发，而身体康健，精神矍铄，意志力坚强，创造力旺盛，正在人书俱老的黄金岁月，我们期待着他不断续写辉煌！

责任编辑：张彦、刘升

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